突破常规思维塑造小说故事情节

一、逆向思维

（一）技巧和运用方法

1. 人物目标与价值观的逆向设定

- 在塑造小说情节时，逆向思维可对人物的目标和价值观进行颠覆性的构思。传统故事中，主角的目标往往是正面且宏大的，遵循着社会普遍认可的价值观。然而，运用逆向思维，我们可以创造出与众不同的人物。例如，在一个幻想类小说中，主角不是为了拯救世界这个常见目标，而是一开始就想毁灭世界。这种目标的逆向设定，瞬间就为故事营造出强烈的冲突感。为了实现这个逆向目标，主角的行为方式必然与传统英雄大相径庭。他可能会与邪恶势力勾结，或者利用黑暗魔法等手段。在这个过程中，作者可以深入挖掘主角内心的扭曲原因，是因为遭受了巨大的不公，还是被某种邪恶思想蛊惑。这不仅能增加人物的深度，还能为情节发展带来无数的可能性。

- 从价值观角度来看，人物的价值观可以与传统背道而驰。比如在一个以古代社会为背景的小说中，传统的价值观强调忠诚、孝道和礼仪。但我们可以设定一个主角，他认为忠诚是一种愚忠，孝道可能会束缚个人的自由发展，礼仪只是虚伪的表象。这种逆向的价值观会使他在社会中处处碰壁，从而引发一系列的情节冲突。他可能会与家族中的长辈发生激烈的争执，与封建礼教的维护者进行对抗，这些冲突将成为推动情节发展的重要动力。

2. 情节因果关系的逆向推导

- 通常的情节构建是按照因果逻辑，由原因推导出结果。但逆向思维下的情节创作可以先确定一个令人意想不到的结果，然后再去寻找合理的原因。例如，在一个侦探小说中，结果是犯罪现场所有的证据都指向一个看似最不可能犯罪的人，如一个备受尊敬的慈善家。然后作者再从这个结果出发，去构建导致这个结果的原因。可能是真正的罪犯精心设计了一个陷害计划，利用慈善家的善良和人们对他的信任，将证据巧妙地嫁祸于他。这个逆向的因果推导过程，能够让读者在阅读过程中不断产生惊讶和好奇，增加故事的吸引力。

- 再比如在一个爱情小说中，结果是男女主角最终没有在一起，而通常爱情小说的结局是大团圆。从这个逆向的结果出发，作者可以挖掘出很多深层次的原因。也许是两人在相处过程中发现彼此的价值观存在巨大差异，尽管有爱情但无法调和；或者是外界的不可抗力因素，如家族的仇恨、社会地位的巨大差距等，使得他们不得不分开。这种逆向因果关系的情节构建，能够打破读者对爱情小说的常规期待，使故事更具独特性。

（二）举例

1. 《将夜》中的逆向思维体现

- 在《将夜》中，宁缺的形象塑造充满了逆向思维。传统玄幻小说中的主角，往往出身不凡，身负特殊使命。然而宁缺只是一个边疆的小卒，他的出身平凡且充满苦难。他的目标最初只是为了复仇，这种目标相较于拯救世界等宏大目标显得非常“渺小”，但却更加贴近人性的本能。为了复仇，他不择手段，在修行之路上，他不像其他修行者那样遵循正统的修行道德规范。例如，他在书院学习时，对一些传统的修行理念持有怀疑态度，并且会按照自己的方式去突破常规。他与隆庆皇子的竞争也并非是传统意义上的光明正大的比试，而是充满了算计和智谋的较量。

- 在与书院众人的关系上，他也不是那种听话的好学生。他对夫子的教导有时会有自己独特的理解，并且会按照自己的想法去行动。这种与传统主角形象的背离，让宁缺这个人物更加真实和立体。他在面对爱情时，也不是那种一见钟情、至死不渝的浪漫形象。他与莫山山的感情，在面对桑桑这个从小陪伴他的人的时候，就产生了复杂的纠葛。他的爱情观念不是单一的，而是受到他的成长经历和生存需求的影响，这也是对传统爱情观念在小说中的一种逆向体现。

2. 与传统英雄故事的对比

- 传统英雄故事中，英雄往往具有高尚的品德、强大的能力和坚定不移的信念。他们的成长轨迹是从弱小到强大，一路克服困难，最终实现伟大的目标。而在《将夜》中，宁缺虽然也在不断成长，但他的成长过程充满了灰色地带。他在面对强大的敌人时，有时会选择暂时的妥协或者采用偷袭等手段。他的品德不是那种纯粹的高尚，而是有着人性的弱点。例如，他在荒原之行中，为了生存和获取资源，他会与一些势力进行利益交换，这种行为与传统英雄的无私奉献和光明磊落形成了鲜明的对比。但正是这种逆向的人物塑造，使得《将夜》中的故事更加贴近现实生活中的人性，读者能够感受到人物的复杂性和故事的真实性。

二、发散思维

（一）技巧和运用方法

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1. 以核心元素为中心的情节发散

- 当以一个核心元素构建情节时，要充分发挥想象力，从多个角度进行发散。以一个神秘的古盒为例，如果将其作为情节的核心元素，它可以有多种不同的解读和用途，从而衍生出不同的情节线索。

- 从宝藏角度看，这个古盒可能是打开一个巨大宝藏的钥匙。宝藏可能是古代某个王朝的巨额财富，也可能是具有神奇力量的宝物，如能够让人长生不老的丹药或者能够掌控元素力量的神器。这就会引发各方势力对这个古盒的争夺，主角可能是一个偶然得到古盒的小人物，他在不知情的情况下被卷入这场争夺大战。他需要一边躲避各方追杀，一边探寻古盒的秘密以及宝藏的所在。

- 作为封印邪恶力量的容器，古盒一旦被打开，就会释放出恶魔或者邪灵。这些邪灵可能会对世界造成巨大的破坏，主角的任务就变成了如何重新封印古盒或者找到对抗邪灵的方法。在这个过程中，主角可能需要寻找古代的魔法秘籍，或者联合各方正义之士共同对抗邪恶。

- 如果古盒是跨越时空的通讯工具，那么它可以连接不同的时空。主角可能会通过古盒与古代的英雄或者未来的人类进行对话。这会带来很多有趣的情节，比如主角向古代英雄请教武功或者治国之道，或者从未来人类那里得知地球即将面临的危机，从而努力改变未来的命运。

2. 人物关系上的情节发散

- 主角的人际关系是情节发散的重要源泉。主角与家人的关系可以产生多种情节走向。如果主角来自一个神秘的家族，家族中隐藏着一个巨大的秘密。主角与家人之间可能存在着信任与背叛的关系。例如，主角的某个家族成员为了独占家族的秘密力量，可能会陷害主角，而主角则需要在保护自己的同时揭开家族秘密。

- 主角与朋友的关系也是情节发展的重要因素。朋友之间可能因为不同的理想或者受到外界的诱惑而产生分歧。比如，主角和他的朋友一起踏上冒险之旅，途中遇到一个巨大的宝藏。朋友可能会被宝藏的诱惑所迷惑，想要独吞宝藏，从而与主角反目成仇。这种情节的发散不仅能够展现人性的复杂，还能增加故事的紧张感和冲突性。

- 主角与敌人的关系可以有多种变化。敌人不一定永远是敌人，在某些情况下，敌人可能会因为共同的利益或者面临更大的威胁而与主角合作。例如，在一个魔法世界中，主角和他的敌人都受到了黑暗魔法势力的威胁。为了共同对抗黑暗魔法，他们不得不暂时放下仇恨，携手合作。这种关系的转变会给情节带来新的活力和变数。

- 主角与恋人的关系更是情节丰富的关键。恋人之间可能会因为误会、家庭背景差异或者使命的不同而产生矛盾。比如，主角是一个普通人类，而他的恋人是一个精灵族公主。他们的爱情受到了精灵族族规的限制，精灵族不允许公主与人类通婚。这就为主角和恋人之间的关系带来了巨大的挑战，他们需要克服各种困难，才能最终在一起。

（二）举例

1. 《鬼吹灯》中的发散思维应用

- 在《鬼吹灯》系列中，古墓这一核心元素被充分挖掘，通过发散思维构建了丰富多样的情节。古墓中的机关就有无数种可能的设计和功能。比如，有的机关是利用流沙原理，一旦触发，大量的流沙就会涌入通道，将闯入者掩埋。这种机关的存在增加了探险的危险性和紧张感。还有的机关是与古墓中的神秘生物相连，例如，当触动某个机关时，会唤醒守护古墓的尸煞，尸煞会对探险者进行攻击。

- 古墓中的宝物也具有多种特性和用途。像雮尘珠，它不仅是一件珍贵的宝物，还与一种神秘的诅咒有关。寻找雮尘珠成为了主角胡八一等人的重要任务，因为只有找到它才能解除诅咒。这一情节线索涉及到对雮尘珠的来历、所在位置以及如何使用它来解除诅咒等多个方面的探索，从而衍生出了许多不同的情节分支。

- 从人物关系上看，胡八一与王胖子之间的兄弟情是情节发展的重要支撑。他们之间的互动充满了幽默和信任。例如，在面对危险时，王胖子总是会有一些搞笑的反应，而胡八一则会在关键时刻保护他。这种兄弟情在不同的古墓探险中不断经受考验，有时他们会因为对宝物的处理意见不同而产生小矛盾，但最终还是会相互支持。

- 胡八一与Shirley杨之间的关系则更为复杂。他们之间存在着爱情的萌芽，但又因为各自的使命和文化背景的差异而有所顾虑。Shirley杨是美籍华人，她有着自己的家族使命，而胡八一则是为了解除自己和队友身上的诅咒而进行探险。这种复杂的人物关系在古墓探险的过程中不断发展，例如在云南虫谷的探险中，他们相互扶持，感情也在这个过程中逐渐加深。

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- 胡八一等人与当地向导的关系也是情节的一个重要方面。当地向导对当地的地形、古墓传说等有着独特的了解，他们的存在为主角的探险提供了重要的信息。但同时，向导也可能会因为害怕古墓中的危险或者受到利益的诱惑而做出一些意想不到的事情。例如，在精绝古城的探险中，向导可能会因为对精绝女王的恐惧而想要放弃探险，或者被古墓中的宝物所吸引，从而改变原来的计划。

2. 与单一情节走向小说的对比

- 一些小说情节走向比较单一，往往是主角沿着一条既定的道路直线发展，缺乏情节的多样性和变数。而《鬼吹灯》通过发散思维，构建了多维度的情节。例如，在一个单一情节走向的冒险小说中，可能只是主角进入古墓，打败怪物，然后获取宝物就结束了。但《鬼吹灯》中，古墓中的各种元素、人物关系等相互交织，使得情节复杂多变。每一次进入古墓都面临着不同的机关、不同的神秘生物和不同的人际关系挑战。这种多维度的情节构建使得《鬼吹灯》能够吸引不同类型的读者，无论是喜欢探险情节、人物关系情节还是神秘元素情节的读者，都能在小说中找到自己感兴趣的部分。

三、联想思维

（一）技巧和运用方法

1. 形象联想在人物塑造和情节发展中的应用

- 形象联想是通过人物外貌特征与其他事物的相似性来塑造人物形象并推动情节发展的有效方法。当我们将人物的外貌特征与某种自然现象或者动物进行联想时，可以赋予人物独特的性格和行为特点。

- 例如，一个有着深邃的眼睛像黑夜中的深潭，鹰钩鼻如同鹰嘴般尖锐，身材消瘦却挺拔得像一棵苍松的人物形象。我们可以联想他像鹰一样敏锐、凶狠，同时又像苍松一样坚韧。在情节中，他的敏锐可以体现在他能够察觉到周围环境中最细微的变化。例如，在一个谍战小说中，他能够从敌人不经意间的一个眼神、一个小动作中获取重要的情报。他的凶狠则表现在他对待敌人时毫不留情，一旦确定目标，就像鹰扑食一样迅速而果断。而他的坚韧则使他在面对困难和危险时，能够像苍松一样屹立不倒，即使遭受严刑拷打或者巨大的压力，也不会屈服。

- 再比如，一个有着圆润的脸庞像满月，眼睛弯弯如同月牙，总是面带微笑的人物。我们可以联想他像月亮一样温柔、包容。在情节中，他可能是一个和平使者的角色，总是在矛盾冲突中起到调和的作用。他的温柔使他对待他人充满了善意，他的包容则让他能够接纳不同的意见和人，即使面对那些对他不友好的人，他也能以宽容的心态去对待。

2. 概念联想在情节构建中的运用

- 概念联想是将抽象的概念与具体的形象相联系，从而构建情节的思维方式。如果小说中有关于“希望”这个概念，我们可以联想到初升的太阳、破土而出的新芽等形象。在情节中，如果主角身处黑暗的困境，如被囚禁在一个黑暗的地牢中，看不到任何出路。但当他透过地牢的小窗看到远方初升的太阳时，他心中的希望被重新点燃。这个初升的太阳的形象就与“希望”这个概念相联系，成为主角在困境中坚持下去的动力源泉。

- 同样，如果小说中有关于“死亡”的概念，可以联想到凋零的花朵、干涸的河流等形象。例如，在一个战争小说中，战场上到处是凋零的花朵，这象征着生命的消逝和死亡的临近。主角看到这些凋零的花朵，会更加深刻地感受到战争的残酷，从而激发他为了阻止战争、拯救生命而努力的决心。这种概念联想能够将抽象的概念具象化，使读者更加直观地感受到情节中的情感和氛围。

（二）举例

1. 《镜》系列中的联想思维运用

- 在《镜》系列中，人物形象和情节通过联想思维得到了很好的构建。白璎这个人物的白发被联想为冰雪的纯净和寒冷。她的外貌特征就像冰雪一样，这种联想赋予了她冷静、坚韧的性格特点。在情节中，当面临危机时，她能够保持冷静，像冰雪一样不为外界的干扰所动。例如，在面对苏摩的挑衅时，她没有被情绪所左右，而是冷静地分析局势，做出最有利的决策。

- 她与苏摩之间的感情就像是冰与火的交融。苏摩这个人物形象可以联想为深海中的生物，他神秘而又充满力量。他的身世与海洋有着密切的关系，他的能力也如同海洋的深邃和汹涌一样强大而不可捉摸。他的情绪波动如同海洋的波涛，时而平静，时而汹涌澎湃。在情节中，他对白璎的感情就像深海中的暗流，深沉而又强烈。他的行为有时像汹涌的海浪一样冲动，有时又像平静的海面下隐藏着巨大的力量。这种联想思维使得他们之间的感情充满了矛盾和张力，为情节的发展增添了许多波折。

- 此外，在小说中的一些场景描写也运用了联想思维。例如，空桑国的白塔，它被联想为空桑国的精神支柱，就像一座灯塔在黑暗的海洋中指引着方向。白塔的存在与否直接关系到空桑国的命运，当白塔受到破坏时，就像灯塔熄灭了一样，空桑国陷入了混乱和黑暗。这种联想思维将白塔这个建筑与空桑国的命运联系在一起，使得白塔在情节发展中成为一个重要的象征元素。

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2. 联想思维对情节丰富性的贡献

- 在没有联想思维的情况下，人物形象可能会比较扁平，情节也会相对单调。例如，如果只是简单地描述白璎是一个冷静的人，而没有通过联想她的白发为冰雪来强化这种性格特点，读者可能很难深刻地感受到她的冷静程度。而通过联想思维，将她的外貌与冰雪联系起来，不仅让读者更直观地理解她的性格，还能在情节发展中根据冰雪的特性来创造更多的情节。比如，在与敌人战斗时，她可以像冰雪一样冻结敌人的攻击，或者利用冰雪的寒冷来隐藏自己的行踪等。

- 同样，对于苏摩这个人物，如果没有联想他为深海生物，他的神秘和力量可能就不会那么生动地展现出来。通过联想，他的行为和能力就可以与海洋的特性相结合，如他可以像鱼一样在水中自由穿梭，或者像海底的漩涡一样具有强大的吸力，这些情节的创造都得益于联想思维，使得整个故事更加丰富多彩。

四、侧向思维

（一）技巧和运用方法

1. 人物困境解决中的侧向思维

- 在小说情节创作中，当人物面临困境时，侧向思维能引导我们避开常规的解决方式，寻找独特的解决途径。例如，在一个以中世纪为背景的奇幻小说中，主角所在的村庄遭受了严重的饥荒。按照常规思维，可能是寻找新的粮食来源，如开垦新的农田或者向其他村庄求助。但侧向思维下，可以考虑其他非传统的方法。比如，主角发现村庄附近有一座废弃的魔法塔，传说中魔法塔里有一个能够产生无限食物的魔法阵，但这个魔法阵已经损坏。主角没有直接去寻找粮食，而是召集村里的能工巧匠，在一位懂得魔法原理的老者的帮助下，修复了魔法阵，从而解决了饥荒问题。

- 再比如，在一个武侠小说中，主角被一群武林高手围困在一个山谷中。常规的解决办法可能是凭借高强的武功杀出重围或者等待救援。然而，侧向思维可以让主角利用山谷中的特殊环境来摆脱困境。他发现山谷中有一个温泉，温泉的热气可以形成一种特殊的雾气，这种雾气可以干扰敌人的视线。于是，主角利用这个特点，在雾气的掩护下，巧妙地避开敌人的包围圈，而不是单纯地依靠武力对抗。

2. 情节发展逻辑中的侧向思维

- 在构建情节发展逻辑时，侧向思维可以打破传统的线性发展模式。例如，在一个爱情小说中，通常的情节发展是男女主角相遇、相识、相爱，然后经历一些考验，最终走到一起。但如果运用侧向思维，可以改变这个顺序。比如，男女主角先经历了一场误会而相互厌恶，然后在一个特殊的事件中，他们发现彼此有着共同的目标或者秘密，这个共同的因素促使他们不得不合作。在合作的过程中，他们逐渐了解对方，化解了之前的误会，最终产生了爱情。

- 又如在一个冒险小说中，一般的情节发展是主角接受任务、准备装备、踏上旅程、遇到危险、克服危险、完成任务。运用侧向思维，可以在主角接受任务后，突然插入一个与任务看似无关的情节，如主角被卷入一场当地的权力争斗中。在这个权力争斗中，主角获得了一些特殊的能力或者物品，这些东西后来在他的冒险任务中起到了关键的作用，改变了原本按部就班的情节发展轨迹。

（二）举例

1. 《雪中悍刀行》中的侧向思维体现

- 在《雪中悍刀行》中，徐凤年在江湖游历过程中遇到很多危险和困境，他解决问题的方式常常运用侧向思维。例如，当面对一些江湖高手的追杀时，他不总是依靠武力对抗。有时候他会利用自己的身份，北凉王世子的身份对一些门派或人物进行威慑，或者他会利用自己对当地风土人情的了解，通过一些江湖规矩或者人情世故来化解危机。

- 就像在他初入江湖时，遇到一些小门派的挑衅。如果按照常规的武侠情节，可能就是一场武力上的较量。但徐凤年知道这些小门派虽然实力不强，但在当地的江湖格局中有一定的影响力。他没有直接动手，而是通过赠送一些北凉王府特有的珍贵物品，并且提及北凉王府与一些大势力的关系，从而让这些小门派改变态度，甚至成为他在江湖中的助力。

- 在情节发展上，如徐凤年的成长历程，不单纯是从武力提升到成为一代宗师这样简单的线性发展。他在游历过程中结识的各种人物，像温华这样的朋友，他们之间的故事从侧面丰富了徐凤年的性格塑造，也改变了他对江湖和人生的看法。温华的出现并不是为了直接推动徐凤年在武功或者江湖地位上的提升，而是从侧面影响他的价值观。温华虽然出身低微，但有着自己的原则和梦想，他与徐凤年之间的兄弟情义让徐凤年看到了江湖中除了权力和武功之外，还有纯粹的情感。这种对传统武侠小说中主角成长情节发展逻辑的一种侧向突破，使得《雪中悍刀行》的情节更加丰富和引人入胜。

小主，

2. 与传统情节发展的对比

- 传统的武侠小说情节发展往往比较注重主角在武功上的成长，通过不断地修炼、战斗来提升自己的实力，在江湖中的地位也是随着武功的提高而逐步上升。而《雪中悍刀行》中的徐凤年，他的成长更多地受到周围人物和各种非武力因素的影响。

- 例如在传统武侠小说中，主角遇到危险时，往往是依靠新学的武功或者隐藏的绝技来但徐凤年更多地是利用自己的智慧、身份以及人际关系。这种侧向思维下的情节发展，使得小说跳出了传统武侠小说只注重武力打斗的套路，为读者呈现出一个更加多元化、富有深度的江湖世界。

五、抽象思维

（一）技巧和运用方法

1. 基于抽象概念塑造人物并构建情节

- 在小说创作中，将人物的性格、价值观等抽象为一些概念，能够更精准地塑造人物形象并构建情节。例如，把勇敢抽象为“无畏之火”，具有“无畏之火”的人物在面对危险时，他的行为表现就像火焰一样炽热而不可阻挡。他不会被恐惧所左右，而是勇往直前。在情节构建上，当这个人物遇到一个强大的敌人，如一个邪恶的巫师统治着一个黑暗的王国，他会毫不犹豫地冲向敌人的城堡，哪怕城堡中布满了各种危险的陷阱和强大的魔法防御。他的这种勇敢就像火焰燃烧一切阻碍一样，在他前进的道路上，无论是物理的障碍还是魔法的干扰，都会被他凭借着无畏的精神所冲破。

- 如果将智慧抽象为“启明之星”，那么拥有“启明之星”的人物就像一颗明亮的星星在黑暗中指引方向。在情节中，当主角的团队陷入困境，例如在一个神秘的迷宫中迷失了方向，并且面临着各种危险的魔法生物的攻击。这个拥有智慧的人物就能够冷静地分析周围的环境，通过观察魔法生物的行为规律、迷宫墙壁上的神秘符号等蛛丝马迹，找到走出迷宫的方法。他的智慧就像星星的光芒，在黑暗和迷茫中为大家带来希望和方向。

2. 以抽象概念构建情节主题

- 当确定情节的主题为关于人性的救赎时，可以抽象出“罪恶”“忏悔”“重生”等概念，然后围绕这些概念构建情节的起伏。首先，人物从“罪恶”的深渊开始，他可能是一个曾经犯下不可饶恕罪行的人，比如背叛了自己的朋友，导致朋友家破人亡。然后，他在经历了一系列的事件后，内心开始产生“忏悔”。这种忏悔可能是因为他看到了自己行为的恶果，或者是受到了某个善良之人的感化。在忏悔的过程中，他不断地反思自己的行为，内心充满了痛苦和自责。最后，他通过自己的努力，如帮助朋友的家人重建家园，或者是用自己的生命去拯救那些受到他伤害的人，从而实现“重生”。这个过程中，情节的每一个阶段都紧密围绕着这些抽象概念展开，使得情节富有深度和层次感。

（二）举例

1. 《三体》中的抽象思维运用