“当然，我每个月都会抽出三天时间专门用来看电影…观看世界各地的优质电影！”
“…那《宝贝儿》有什么问题？”
“动机不明，那你演的那个角色对剧情没有意义…”
“怎么会没有意义？我是女主角，我想救孩子！”
“立足点不够，主角要有灵魂，主角做事，起码要有一个合理的出发点，你为什么要救孩子？还要去偷？难道你会比孩子的父母更爱他？电影逻辑和现实立场真的不行，很多地方都缺乏解释以及突出渲染…
另外，艺人自己平时为了流量炒作那么多，到了演电影就让观众只关注电影不要关注其他，怕不是全天下的便宜都要被这个艺人占完了，不是卸去精致的妆容扮个丑就是演技派！”
柳亦菲插话:“至少蜜蜜愿意接在这样的角色，这样的本子，就已经很值得钦佩了！这个难道不应该鼓励吗？”
“这个是流量的反噬…流量出演文艺片其实属于双向奔赴，你看，好莱坞的莱昂纳多出演的也都是一些偏严肃的剧情片…但他很注重自己的口碑…”
……
其实文艺片跟流量明星属于双向奔赴！
一方面，一部小成本文艺片，出圈的方式要么靠营销，要么靠明星自带的光环…
营销很难搞的，谁能保证营销肯定有效果？
大部分都得靠明星…
那面对这样的市场生态，很多创作者也只能寻找最高效的捷径，积极投身与知名演员的合作。
现在许多知名演员，尤其是流量看中了文艺片的门槛与艺术性，将参演这种作品视为转型路上的不二之选。
你看，标准的双向奔赴。
胡哥、朱一龙包括易烊千玺、刘昊然，不约而同的走上了这条路，胡哥不用说，《南方车站的聚会》、《不虚此行》，朱一龙则有《河边的错误》，易烊千玺出演了毕赣《狂野时代》，刘昊然则是《燃冬》还有《平原上的火焰》…
大家都是这么干的！
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……
自影视开始市场化，明星的转型焦虑一直都在。
沈旭东拿了一包烟，点燃，然后才道：“我一直觉得演员吃的就是青春饭！”
“演员转型期，刷新形象很重要…问题是，你们经常出现在热搜上面，观众本身对你们过于熟悉，这就导致戏外形象稀释过分厉害…想转型就更难！”
“所以呢？”
“先别演电影，多接几部年代剧或者正剧…”
“那综艺呢？”
“综艺…随便，多营造一些正面的形象，不要营销撩男…”
柳亦菲接话：“那我呢？”
沈旭东笑了笑：“你简单，接拍几部质量过关的古偶，立刻人气恢复！”
“古偶？”
“看不起古偶？我跟你说，古偶剧是PPTV横扫亚洲区域的最大利器，东南亚最