春节过完了，一切都回到了正轨上来。

李颖回去《南方车站的聚会》剧组，这次她与胡宗卿合作，导演是让我第一次拿到了影帝称号的刁亦难。他原本也是希望我可以演男主角的，但我因拍摄《流浪地球》以及筹备接下来的《寄生虫》而婉拒了。

于是他便在我的推荐下，找到了胡宗卿。

米扬自从进组拍摄《扶摇》之后，便再没与我联系，我也没有主动联系过她，就好像我们之前从来都没有过什么。

英姬去了米国，最近她在与华纳兄弟谈合作，具体的情况我没有问，因此不得而知。

依然，她跟NEW那边请了一段时间的长假，留在燕京，一边照顾冲冲，一边帮忙筹备小晴的婚礼，忙得也是不可开交。

而我，则独自一个人在首尔，每天和《寄生虫》的主创团队开会。

我对《寄生虫》抱有很大的期望，期望可以借由这部影片，检验我多年以来拍摄剧情片的成果。

我们对剧本进行了细致的推敲，并且画了分镜构图。

导演，如果只依赖于演员的表演或者台词来推动剧情，那便是庸才所为。真正优秀的导演是要善于使用镜头语言的。

比如说我设计了一个开场画面，左边是悬挂在窗口的袜子，右边是窗。透过窗口往外面看，是平地，地上的人匆匆而过，只能看见他们的腿和鞋。然后镜头缓缓下移，给到金基宇的头和脸。

整个过程没有一句对白，但它的内容却十分耐人寻味。

“味道”贯穿了整部影片，也暗示着阶级社会的残酷。

而带有“味道”的袜子，悬置于人的头顶，常年居住在地下室的一家人，实际上是被人踩在脚下的存在。

他们生活在一个狭小的空间里，手机信号靠蹭别人家的，揭示影片的主题——寄生。

爸爸吃早餐的时候，看见了一只蟑螂，他熟练地用手指弹开，这里隐喻大的寄生虫会驱逐小的寄生虫，是所谓的“底层内耗”。

上层社会人捧人，中层社会人比人，下层社会人踩人，这就是高丽社会的现状，我在首尔市的江南区生活多年，深有体会。

一家四口，儿女双全。这在如今的高丽社会是并不多见的。据2018年高丽社会人口普查数据表明，首尔市超过40%的家庭为一人户，也就是说“独居”已经成为了社会主流。

然而，我在电影中设计了两个同样的家庭，都是一家四口，儿女双全，这是有意而为之的。

两者之间的生活存在天壤之别，通过对比，可以直观地表现高丽社会的阶级差异。

窗外，清洁工人在喷洒杀虫剂，爸爸说：“正好把咱们家的虫也杀一杀。”因此便没有关窗。这里首先是表现爸爸贪小便宜的心理，其次暗示他们一家人本身就是寄生在这个社会里最大的虫。

“关于选角的问题，朴永浩先生有什么想法？”

朴永浩先生是英姬临走之前特意派来帮我处理电影选角工作的导演。

“一家四口的演员中，爸爸金基泽的角色最为重要，我们需要一个有实力的中年大叔。”