一、陈师道的生平轨迹

陈师道的一生充满了波折与坚守。他出生于官宦家庭，却在其生活的时代遭遇家境衰落。16 岁的他凭借出众的文章得到曾巩的赏识，拜入曾巩门下，从此开启了他独特的人生旅程。然而，面对王安石变法以经义之学取士，他坚持自己的信念，毅然放弃科举之路。尽管有曾巩、章惇、苏轼等多人举荐，但命运似乎总是与他开玩笑。

曾巩修本朝史时推荐他为属员，却因他的布衣身份未能成功。章惇权势熏天，想举荐他，他却拒不谒见。苏轼的推荐让他担任徐州教授等职，但他又因擅离职守被弹劾。在苏轼欲收他为徒时，他以对曾巩的敬重为由婉言拒绝，展现出他的忠诚与坚定。

陈师道不攀权贵的品质在他对待赵挺之的态度上体现得淋漓尽致。他因厌恶赵挺之的人品，即便在寒冷的天气中无衣御寒，也坚决不穿赵挺之的皮衣，最终染病致死。他的一生，虽然充满了困苦与挫折，但他始终坚守自己的原则，不向权贵低头，以诗文传于后世，成为了北宋文学史上一位独特而令人敬佩的人物。

二、陈师道的文学成就

（一）诗歌创作风格独特

陈师道在诗歌创作上受黄庭坚影响颇深，一度追求 “无一字无来历”，但随后发现黄庭坚 “过于出奇，不如杜之遇物而奇也”，于是致力于学杜。他的五七言律诗较为成功，如《除夜对酒赠少章》中 “岁晚身何托，灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。” 此诗尽显诗人在困境中的感慨与无奈，追步杜诗句法，功力深厚。《春怀示邻里》也近似杜诗中的遣兴体格，如 “断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，至今容有未开花。”

陈师道也有感情朴挚的诗作，如 “极喜不得语，泪尽方一哂。”（《示三子》），用最质朴的语言表达真情实感，句简语拙而味永，真醇无华，有一种朴拙之美。还有恬淡而有味的诗，如 “书当快意读易尽，客有可人期不来。”（《绝句》），展现出一种悠然的心境。也有风流华美的诗，如 “春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜卷帘通一顾，怕君着眼未分明。”（《放歌行》），可惜此类诗作不多见。

然而，陈师道的诗整体存在内容狭窄、词意艰涩之病。他做诗用力极勤，常 “闭门觅句”，虽态度严肃值得肯定，但有时显得思想深度不够且时见拗涩。

（二）散文成就获赞誉

纪昀评价陈师道的散文 “简严密栗，实不在李翱、孙樵下”。这表明陈师道的散文简洁严谨、质朴有力，具有较高的艺术价值。他的散文或许不如诗歌那般广为人知，但在文学史上同样占据着重要的地位。

（三）《后山诗话》主张鲜明

陈师道所着的《后山诗话》提出 “诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”。这一主张与黄庭坚的诗歌理念一脉相通，强调诗歌应摒弃华词丽藻，追求质朴自然的风格。这种主张在当时的诗坛具有一定的影响力，为后世的文学创作提供了一种独特的审美取向。

三、陈师道的作品呈现

陈师道的《后山集》20 卷，集中展现了他丰富的文学创作成果。其中，《春怀示邻里》以细腻的笔触描绘了春雨连绵下的萧瑟景象与所居之处的破败冷落。“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家”，破败的断墙被春雨淋湿，蜗牛爬行留下痕迹，老屋无人居住，燕子在此做巢，生动地勾勒出萧条破败、凄凉冷清的居住环境。诗人在诗中既有对生活清苦的感慨，又有苦中作乐的闲适心境，同时还表达了对人生坎坷、世路崎岖的慨叹以及伤春伤时的遗憾之情。

《示三子》则是一首感人至深的作品。“去远即相忘，归近不可忍。儿女已在眼，眉目略不省。喜极不得语，泪尽方一哂。了知不是梦，忽忽心未稳。” 这首诗描述了诗人与久别儿女重逢时的复杂心情，从开始的期盼到相见时的陌生，再到喜极而泣，最后又因不确定是否是梦而心感不安，将父母与子女之间的深厚情感展现得淋漓尽致。

陈师道的词也别具特色。《木兰花?汝阴湖上同东坡用六一韵》中 “湖平木落摇空阔。叶底流泉呜复咽。酒边清漏往时同，花里朱弦纤手抹。风光过手春冰滑。十事违人常七八。不将白发并黄花，拟下清流揽明月。” 上片描绘了宴会的场景，湖平木落，流泉呜咽，清漏声声，朱弦纤手，既有秋日的萧瑟，又有宴会的热闹，却也透露出诗人的寥落孤寂。下片则感慨时光易逝，事与愿违，最后诗人以不将白发并黄花，拟下清流揽明月表达了自己旷达洒脱的心境。

此外，他的《西江月》《卜算子》等词也各具风采。《西江月》中 “点点轻黄减白，垂垂重露生鲜。肌香骨秀月中仙，雪满瑶台曳练。” 用优美的词句描绘出细腻的景象。《卜算子》中 “纤软小腰身，明秀天真面。淡画修眉小作春，中有相思怨。” 则以生动的描写展现出人物的形象与情感。

小主，

陈师道的作品无论是诗还是词，都具有独特的艺术魅力，反映了他丰富的内心世界和高超的文学造诣。