（二）实际运用分析

- 在贾平凹的《秦腔》中，夏天义在某些情节中的动作描写带有夸张性。夏天义是一个性格倔强、坚守传统的老人。当他看到村里的一些违背传统的事情发生时，“夏天义的脸涨得通红，脖子上的青筋像蚯蚓一样凸起，他挥舞着手中的烟袋锅，朝着那些人指去，那烟袋锅在空中划过的轨迹仿佛要把空气都劈开，他大声呵斥着，声音大得像是要把屋顶都掀翻。”

- 这里对夏天义动作的夸张描写，突出了他的愤怒情绪和他坚守传统的性格特点。从愤怒情绪来看，“脸涨得通红”是一种常见的愤怒时的生理表现，但在这里通过与“脖子上的青筋像蚯蚓一样凸起”相结合，将他愤怒时身体的反应进行了夸张。“挥舞着手中的烟袋锅，朝着那些人指去，那烟袋锅在空中划过的轨迹仿佛要把空气都劈开”这个动作描写中，“烟袋锅在空中划过的轨迹仿佛要把空气都劈开”是一种夸张的视觉效果，强调了他在愤怒时动作的力度和威严。“大声呵斥着，声音大得像是要把屋顶都掀翻”则是对他呵斥声音的夸张，通过这种夸张让读者深刻感受到他愤怒的程度之深。

- 从性格特点方面来说，这种夸张的动作描写与夏天义倔强、坚守传统的性格相契合。他是一个对传统非常执着的人，当看到村里违背传统的事情时，他会毫不留情地表达自己的不满和愤怒。这种夸张的动作描写让读者更深刻地感受到农村传统与现代变革之间的冲突这一情节主题。如果没有这种夸张的动作描写，就难以如此强烈地表现出夏天义的性格和情节的冲突性。例如，如果只是简单地描写他“夏天义的脸有些红，他拿着烟袋锅指着那些人，声音有些大”，这样的描写就无法生动地表现出夏天义的愤怒情绪和他性格的强烈特点，情节的冲突性也会大打折扣，读者难以深刻地感受到传统与现代之间的矛盾和碰撞。

六、独特性

（一）技巧与运用方法

1. 个性化动作习惯

- 在小说创作中，为每个角色创造独特的动作习惯是塑造鲜明人物形象的有效手段。这些独特的动作习惯就像是角色的标签，能够让读者在众多人物中迅速识别出他们，并且通过这些动作习惯深入理解角色的个性。例如，一个老画家在思考画作时总是会捻着自己的胡须，并且眼睛眯成一条缝。这个动作习惯是与老画家的身份和性格特点紧密相关的。捻胡须可能是他在思考过程中的一种下意识的动作，通过这个动作他能够更加专注于自己的思考，而眼睛眯成一条缝则可能是他在脑海中想象画面或者审视自己构思的一种表现。

- 再比如，一个年轻的摇滚乐手在兴奋时会不自觉地甩动自己的长发并且跳跃。甩动长发和跳跃这两个动作是摇滚乐手在舞台上或者处于兴奋状态下常见的动作表现，它们体现了摇滚乐手充满活力、激情四溢的个性特点。这些独特的动作习惯一旦确立，在小说的各个情节中都可以适当出现，让读者一看到这个动作就能够联想到这个角色。例如，在描写老画家参加画展时，当他站在一幅画作前沉思时，“他又习惯性地捻起了胡须，眼睛慢慢眯成一条缝，脸上露出专注的神情，仿佛在与画中的世界进行着无声的对话。”这个场景中的动作描写再次强化了老画家的形象，让读者更加深刻地记住了他的个性特征。同样，在描写摇滚乐手参加音乐节的情节中，“当音乐响起，他兴奋地甩动着自己的长发，身体随着节奏跳跃起来，台下的观众被他的活力所感染，纷纷欢呼起来。”这样的描写通过独特的动作习惯进一步展现了摇滚乐手的个性，使他在读者心中的形象更加鲜活。

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2. 从背景挖掘独特动作

- 根据人物的文化背景、地域特色或者特殊经历来设计独特的动作，能够使角色更加立体、丰富。例如，一个来自少数民族的角色，可能会有一些与本民族传统舞蹈或仪式相关的动作习惯。比如蒙古族的角色，在庆祝节日或者表达喜悦时，可能会有双手向上举起，然后大幅度摆动的动作，这类似于蒙古族传统舞蹈中的某些动作，这个动作体现了蒙古族人民热情、豪放的民族性格。

- 一个曾经遭受过战争创伤的退伍军人，可能会在听到突然的响声时做出特定的防御性动作，如迅速蹲下并且双手抱头。这个动作是他战争经历的一种后遗症，反映出他在战争中所遭受的创伤和心理压力。这种基于背景的独特动作设计能够让角色与他们的经历或者文化背景紧密相连，在情节发展中起到独特的作用。例如，在描写这个退伍军人参加一个烟火晚会时，当烟花突然爆炸发出响声时，“他下意识地迅速蹲下，双手抱头，身体微微颤抖，脸上露出惊恐的神情，周围的人都惊讶地看着他，他这才意识到自己已经不在战场上了。”这个场景通过他的独特动作，不仅展现了他的战争创伤，还推动了情节的发展，可能会引发他与周围人的对话或者内心的思考，进一步丰富了故事的内容。

（二）实际运用分析

- 在格非的《江南三部曲》中，秀米这个角色有一些独特的动作。秀米是一个经历了复杂情感和社会变革的女性。她在思考或者情绪波动时，总是会将手指放在嘴唇上轻轻咬着。这个独特的动作习惯在小说的多个情节中出现，无论是她在思考革命理想时，还是在面对爱情的困惑时。

- 从思考革命理想的情节来看，当秀米在构思如何实现自己的理想，如何改变社会现状时，“她坐在昏暗的房间里，烛光摇曳，周围堆满了书籍和手稿。她双眉紧锁，目光专注地看着远方，手指不自觉地放在嘴唇上轻轻咬着，仿佛在从这个动作中汲取思考的力量，又像是在抑制内心涌动的激情和不安。这个咬嘴唇的动作表明她正处于一种深度的思考状态，同时也暗示出她对革命理想的执着中夹杂着一丝迷茫和不确定。因为革命理想对于她来说是一个宏大而又充满未知的目标，她在思考过程中需要不断权衡各种因素，而这个动作就像是她内心纠结和专注的外在表现。”

- 在面对爱情的困惑时，“她站在庭院中，看着那个让她心动的男子的背影逐渐远去。她的眼神中充满了复杂的情感，有眷恋、有无奈，还有深深的困惑。她的手缓缓抬起，手指放到嘴唇上轻轻咬着，牙齿微微用力，嘴唇上留下了淡淡的齿痕。这个动作反映出她在爱情面前的不知所措，她不知道该如何面对自己的感情，是勇敢地追求还是压抑在心底。咬嘴唇的动作就像是她在内心的挣扎中寻求一种自我安慰或者是一种无声的诉说，向读者传达出她内心的矛盾和痛苦。”

- 这个动作成为了秀米这个角色的标志性动作，让读者能够深刻地记住她的形象，并且通过这个动作也能够更好地理解她的内心世界。如果没有这个独特的动作描写，秀米这个角色就会缺乏一种独特的个性标识，在众多角色中就不容易被读者识别。她的性格特点、思想情感等就难以通过一种简洁而又直观的方式展现出来，使得这个角色在读者心中的印象不够深刻，整个角色的塑造也会显得比较单薄和平庸。

七、对比性

（一）技巧与运用方法

1. 人物间的动作对比

- 通过对比不同人物的动作来突出人物的性格差异或者社会地位的不同是一种很有效的创作技巧。例如，在描写一个贵族和一个乞丐的场景中，贵族可能是“他迈着优雅的步伐，手中的拐杖轻轻点地，每一步都像是在丈量着自己的领地，他的头微微抬起，眼神中透着高傲”。

- 对于贵族来说，“迈着优雅的步伐”表明他接受过良好的教养，走路的姿态优美而从容。“手中的拐杖轻轻点地”这一动作不仅是一种装饰或者辅助行走的工具使用，更像是一种身份的象征，显示出他的优雅和闲适。“每一步都像是在丈量着自己的领地”体现出他的自我意识很强，对自己的身份和地位有着强烈的自豪感，认为周围的环境都在自己的掌控之下。“头微微抬起，眼神中透着高傲”则直接地表现出他的傲慢态度，他看待周围的人和事物都是一种居高临下的视角。

- 而乞丐则是“他拖着残疾的腿，一瘸一拐地走着，身体前倾，眼睛里满是对食物的渴望，他的手在垃圾桶里翻找着，动作急切而又慌乱”。“拖着残疾的腿，一瘸一拐地走着”描述了乞丐身体的残疾状态，这是他处于社会底层的一个外在表现，也暗示着他生活的艰难。“身体前倾”是为了更好地寻找食物或者维持身体的平衡，体现出他生活的窘迫。“眼睛里满是对食物的渴望”直接揭示了他最基本的生存需求，他的生活重心就是获取食物以维持生存。“手在垃圾桶里翻找着，动作急切而又慌乱”这一动作表现出他为了生存而不择手段的状态，他没有贵族那样的优雅和从容，而是处于一种为了满足基本需求而慌张忙碌的境地。这样的动作对比鲜明地展现了两者的身份差异和性格特点。

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2. 人物自身的动作对比

- 对比同一人物在不同情境下的动作，可以深刻地反映人物的变化。比如一个曾经胆小懦弱的人，在经历了一系列事件后变得勇敢坚强。在描写他时，可以在早期情节中写“他躲在墙角，身体瑟瑟发抖，眼睛惊恐地看着外面，双手紧紧抱住自己的身体”。

- 在这个场景中，“躲在墙角”表明他在面对危险或者不确定因素时的逃避态度，他不敢直面问题而是选择躲起来。“身体瑟瑟发抖”是他内心恐惧的外在表现，身体的颤抖反映出他心理上的害怕程度。“眼睛惊恐地看着外面”显示出他对外部环境的恐惧和警惕，他不知道外面会发生什么，但是又充满了担忧。“双手紧紧抱住自己的身体”是一种自我保护的动作，他试图通过抱紧自己来获得一种安全感，这也进一步体现出他的胆小懦弱。

- 而在后期情节中“他站在敌人面前，挺直了腰杆，眼神坚定，双手握拳，毫不畏惧地与敌人对视”。“站在敌人面前”表明他不再逃避，而是敢于直面敌人。“挺直了腰杆”象征着他的自信和坚强，他不再像以前那样弯腰驼背，而是以一种挺直的姿态面对挑战。“眼神坚定”显示出他内心的信念和决心，他已经克服了内心的恐惧，对自己要做的事情充满了信心。“双手握拳”是一种准备战斗或者抵抗的姿势，表示他有了反抗的勇气，不再是那个只会自我保护的懦弱之人。“毫不畏惧地与敌人对视”则是他勇敢的最终体现，他能够正视敌人，没有丝毫的退缩。这种自身的动作对比也反映了他性格的转变和情节的发展。

（二）实际运用分析

- 在余华的《兄弟》中，宋钢和李光头这两个角色之间有很多动作对比的描写。宋钢是一个比较传统、老实的人，而李光头则是一个充满野性和生命力的人。

- 例如，在面对生活中的机会时，宋钢可能是“他站在那里，双手局促地搓着衣角，眼睛里带着犹豫，思考了许久才慢慢向前迈了一小步”。“站在那里”表明他的谨慎态度，他不会轻易行动而是先观察情况。“双手局促地搓着衣角”这个动作反映出他内心的紧张和不安，搓衣角是一种自我安抚的动作，说明他在面对机会时缺乏足够的自信。“眼睛里带着犹豫”直接体现出他的犹豫不决的心理状态，他对这个机会既渴望又害怕，不知道是否应该抓住。“思考了许久才慢慢向前迈了一小步”显示出他的谨慎和保守，他需要经过长时间的思考才会做出一点点行动，而且这个行动也是非常缓慢和小心翼翼的。

- 而李光头则是“他看到机会，眼睛放光，像饿狼看到食物一样，立马冲了上去，手臂在空中挥舞着，嘴里还喊着自己的想法”。“看到机会，眼睛放光”生动地描绘出李光头对机会的敏锐感知和强烈渴望，他一旦发现机会就像发现了猎物一样兴奋。“像饿狼看到食物一样，立马冲了上去”这个比喻和动作描写表现出他的野性和冲动，他不会像宋钢那样犹豫，而是毫不犹豫地冲向机会。“手臂在空中挥舞着”显示出他的兴奋和激动，他通过这个动作来表达自己对机会的热情。“嘴里还喊着自己的想法”表明他不仅行动迅速，而且敢于表达自己的想法，他充满了活力和自信，与宋钢的谨慎老实形成了鲜明的对比。

- 这种动作对比突出了两人性格的差异，也为他们在故事中的不同命运和情节发展奠定了基础。同时，宋钢自己在经历了生活的挫折后，他的动作也发生了变化，从原来的犹豫变得更加坚定，这种自身的动作对比也反映了他性格的转变和情节的发展。例如，在经历了一些艰难的生活考验后，宋钢在面对新的挑战时，“他深吸一口气，眼神中不再有以前的犹豫，而是充满了坚定，他稳步向前走去，双手自然地垂在两侧，步伐虽然缓慢但却充满力量”。“深吸一口气”是他在给自己鼓劲，准备迎接挑战的一个动作。“眼神中不再有以前的犹豫，而是充满了坚定”表明他的性格发生了变化，他已经从过去的犹豫懦弱中走了出来。“稳步向前走去”显示出他的沉稳和自信，他不再是那个小心翼翼的宋钢了。“双手自然地垂在两侧，步伐虽然缓慢但却充满力量”这个动作描写进一步强调了他的坚定，他的动作不再局促，而是充满了一种内在的力量，这也反映出他在情节发展中的成长和转变。

八、象征性

（一）技巧与运用方法

1. 动作与主题的象征联系

- 在设计动作细节时，要考虑动作与小说主题之间的象征关系。这种象征关系能够深化主题，使主题以一种更加具象化的方式呈现给读者。例如，如果小说的主题是关于希望的重生，那么可以描写一个人物在黑暗中点亮蜡烛的动作，这个动作象征着希望的到来。

- 黑暗代表着困境、绝望或者未知，而蜡烛的光亮则象征着希望、光明和方向。当人物在黑暗中点亮蜡烛时，就像是在困境中找到了希望的曙光。这个动作不仅仅是一个简单的物理动作，更是一种对主题的隐喻性表达。它可以出现在小说情节的转折点上，例如在主人公经历了一系列的挫折和黑暗时刻后，这个点亮蜡烛的动作就预示着他即将走出困境，希望即将重生。

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- 如果主题是关于爱情的坚守，那么男女主角在风雨中紧紧相拥的动作就可以象征着他们对爱情的坚守。风雨在这里象征着外界的困难、压力或者诱惑，而紧紧相拥则表示男女主角在面对这些困难时不离不弃，坚守彼此之间的爱情。这个动作可以在情节发展中多次出现，比如当他们面临家庭的反对、社会的偏见或者其他爱情的考验时，每一次在风雨中的相拥都强化了他们对爱情坚守的主题。

2. 文化和社会象征意义

- 一些动作可能具有特定的文化或社会象征意义，可以将其融入到小说情节中，以增加作品的文化内涵和社会深度。比如在中国文化中，磕头这个动作有尊敬、感恩或者祈求的含义。在描写传统家庭关系或者祭祀等情节时，可以运用这个动作来传达相应的情感和意义。

- 在描写传统家庭中晚辈对长辈的敬重时，可以这样写：“他走到长辈面前，恭敬地弯下腰，膝盖慢慢弯曲，最终重重地磕了三个响头，额头与地面相碰发出清脆的声响，他的眼神中充满了敬重和感恩。”这个磕头的动作在这里不仅仅是一个身体的动作，更是一种文化传统的体现，它传达出晚辈对长辈的敬重、感恩之情，同时也反映出家庭中的长幼有序的传统观念。

- 在祭祀祖先的情节中，“全家人整齐地站在祖先牌位前，按照长幼顺序依次上前，庄重地磕头，口中念念有词，祈求祖先保佑家族平安、兴旺。”这个磕头的动作在祭祀场景中象征着对祖先的崇敬和祈求祖先庇佑的愿望，它体现了家族文化中的祭祀传统和家族传承的观念。

（二）实际运用分析

- 在迟子建的《额尔古纳河右岸》中，鄂温克族的一些传统动作具有象征意义。例如，鄂温克族在祭祀祖先时的舞蹈动作，这些动作象征着他们对祖先的崇敬和对传统文化的传承。

- 在祭祀仪式上，鄂温克族的族人穿着传统服饰，围着火堆跳起祭祀舞蹈。他们的脚步有节奏地踏在地上，手臂在空中挥舞，身体随着节奏扭动。“他们的脚步每一次踏在地上，都像是在与大地对话，大地是鄂温克族的母亲，这种脚步的踩踏象征着他们对大地母亲的感恩，因为大地给予了他们生存的空间和资源。手臂在空中挥舞，像是在召唤祖先的灵魂，邀请祖先回到他们中间，见证他们的敬意。身体随着节奏扭动，这是一种与祖先灵魂沟通的方式，他们通过这种舞蹈动作向祖先展示自己的生活状态，表达自己对祖先的思念和崇敬。”

- 在小说的情节发展中，这些具有象征意义的动作不断出现，如年轻一代在学习这些祭祀舞蹈动作时，“年轻的鄂温克族孩子站在长辈身边，眼睛专注地看着长辈的动作，然后小心翼翼地模仿着。他们的动作虽然略显生疏，但却充满了认真和虔诚。这个场景象征着文化的传承在继续，年轻一代通过学习祭祀舞蹈动作，将鄂温克族的传统文化继承下来，他们的认真和虔诚表明他们对传统文化的尊重和热爱，这也体现了鄂温克族文化在代际之间的延续性。”

- 这种动作的象征意义与小说关于鄂温克族文化传承的主题紧密相连，如果没有这些象征动作的描写，小说的主题表达就会缺乏深度和感染力。读者就难以深刻地感受到鄂温克族文化传承的重要性和独特性，整个小说的文化底蕴也会大打折扣。

九、情境性

（一）技巧与运用方法

1. 环境与动作的契合

- 动作细节要与所处的环境相匹配，这是构建小说真实性和生动性的重要因素。在描写动作时，要充分考虑环境因素，如空间大小、光线明暗、温度高低等。例如，在一个狭小的洞穴里，人物的动作可能是蜷缩着身体、小心翼翼地移动。

- 狭小的洞穴空间限制了人物的活动范围，所以人物只能蜷缩着身体以适应这个空间。“他弓着背，膝盖弯曲，双手小心翼翼地在身前摸索着，每走一步都要先试探一下地面是否平坦，脚步轻得几乎听不到声音。”这种动作描写体现了洞穴环境对人物动作的影响。因为洞穴可能存在危险，如地面不平或者有陷阱，所以他要先摸索、试探，并且脚步很轻，这都是为了在狭小危险的环境中安全地移动。

- 如果环境是明亮的舞台上，演员的动作可能是舒展、夸张的。“她站在舞台中央，双臂向两侧伸展，像是要拥抱整个世界，双腿大幅度地分开又并拢，身体随着音乐的节奏尽情地扭动，脸上洋溢着自信的笑容。”舞台是一个供表演的开放空间，光线明亮，演员需要通过舒展、夸张的动作来吸引观众的注意力，展示自己的表演艺术。

- 如果环境是寒冷的冬天，人物可能会不停地搓手、跺脚来取暖。“他站在寒风中，身体瑟瑟发抖，双手不停地相互搓动，先是掌心相对快速地摩擦，然后手指交叉着搓，同时双脚交替着跺脚，试图通过这些动作产生热量来抵御寒冷。”这里的搓手和跺脚动作是对寒冷冬天环境的一种自然反应，与环境相契合。

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2. 氛围与动作的协调

- 动作还要与当时的氛围相协调。在紧张的氛围中，人物的动作可能是急促、警惕的。例如，在一场激烈的战斗中，士兵们的动作是“他们猫着腰，眼睛紧紧盯着前方，手中的武器握得更紧了，脚步轻而又快地向前推进”。

- 在战斗这种紧张的氛围下，“猫着腰”是为了降低身体高度，减少被敌人发现和击中的概率。“眼睛紧紧盯着前方”表明他们处于高度警惕的状态，时刻准备应对敌人的攻击。“手中的武器握得更紧了”体现出他们的紧张和随时准备战斗的决心。“脚步轻而又快地向前推进”则是为了在保持隐蔽的同时迅速接近敌人，这些动作都与战斗的紧张氛围相协调。

- 在轻松的氛围下，动作可能是悠闲、自在的。例如，在一场欢乐的野餐场景中，人们的动作是“他们笑着，有的躺在草地上，有的互相分享食物，手臂随意地挥动着”。“笑着”表明人们的心情愉悦，“躺在草地上”和“互相分享食物”是一种悠闲自在的行为，体现出野餐的轻松氛围，“手臂随意地挥动着”也是在这种轻松氛围下自然的动作表现。

（二）实际运用分析

- 在苏童的《妻妾成群》中，颂莲刚进入陈家大院时的动作就很符合情境。陈家大院是一个充满封建礼教和压抑氛围的地方。颂莲“迈着细碎的脚步，眼睛谨慎地观察着四周，双手不自觉地捏着衣角，身体微微前倾，像是一只受惊的小鹿。”

- 从环境角度来看，陈家大院的封建礼教氛围浓厚，这种环境对颂莲的动作产生了约束。“迈着细碎的脚步”体现出颂莲初入大院时的小心谨慎，她不敢大步流星地走路，因为在这个大院里，每一个行为都可能受到礼教的审视。“眼睛谨慎地观察着四周”表明她对这个新环境充满了警惕，她需要尽快熟悉周围的人和环境，以避免触犯礼教或者得罪他人。“双手不自觉地捏着衣角”这个动作反映出她内心的紧张不安，捏衣角是一种自我安抚的动作，她在这个陌生而压抑的环境中感到不安和拘束。“身体微微前倾，像是一只受惊的小鹿”这个比喻生动地描绘出她的姿态，就像小鹿进入一个陌生的危险区域一样，随时准备应对可能出现的危险。

- 这种动作描写与陈家大院压抑、封建的环境氛围相契合，也反映出颂莲初入这个环境时的不安和谨慎。如果动作描写不符合情境，就会破坏小说的整体氛围和情节的合理性。例如，如果写成颂莲“大踏步地走进陈家大院，双手挥舞着，眼睛兴奋地四处张望”，这样的动作描写就完全不符合陈家大院压抑、封建的氛围。在这样一个等级森严、礼教严苛的环境中，颂莲作为一个新进入的角色，是不可能如此张扬、毫无拘束的。这种不符合情境的动作描写会让读者感到突兀，与读者对陈家大院这个环境所预设的印象产生冲突，进而破坏小说整体营造的压抑氛围。同时，也会让颂莲这个人物形象变得难以理解，因为她的行为与她所处的环境以及即将面临的命运是脱节的，使得情节的合理性受到严重损害。情节的发展应该是人物与环境相互作用的结果，如果人物的动作与环境氛围相悖，就如同在一部严谨的历史剧中突然出现现代的流行舞步一样格格不入，情节的连贯性和逻辑性也就无从谈起了。

在构建小说情节时，情境性的动作描写能够增强故事的可信度和感染力。例如，在描写一个恐怖的鬼屋场景中，如果人物的动作是轻松自在、漫不经心的，那么这个恐怖的氛围就无法有效地传达给读者。相反，“他的脚步如同灌了铅一般沉重，每迈出一步都要先在黑暗中停顿几秒，耳朵紧张地捕捉着每一丝声响，身体微微颤抖，双手紧紧抓着衣角，仿佛那是他最后的依靠。”这样的动作描写与恐怖的鬼屋氛围相匹配，读者能够更深刻地感受到恐怖的气息，仿佛自己也置身于那个令人毛骨悚然的环境之中。

再比如，在描写一个热闹的集市场景时，人物的动作应该是充满活力和烟火气的。“小贩们热情地挥舞着手中的商品，嘴里不停地吆喝着，手臂的动作幅度很大，像是在指挥一场盛大的表演。顾客们则在摊位间穿梭，脚步轻快，眼睛里闪烁着好奇和兴奋的光芒，时不时地伸手触摸商品，与小贩们讨价还价时身体前倾，表情丰富。”这种与集市热闹氛围相协调的动作描写，能够让读者感受到集市的喧嚣、繁华和生机，使整个场景栩栩如生地展现在读者眼前。

又如在描写一个静谧的图书馆场景时，“人们轻手轻脚地走动，生怕发出一点声响。手指在书架上轻轻滑过，挑选书籍时也是小心翼翼的，翻开书页时动作缓慢而轻柔，坐在座位上时身体端正，眼神专注地沉浸在书本的世界里，偶尔调整坐姿也是悄无声息的。”这些动作细节与图书馆安静的氛围相契合，有助于营造出一种宁静、专注的阅读氛围，让读者能够很容易地代入到这个场景之中。

总之，情境性是动作细节描写中不可或缺的一部分，它要求作者在创作时深入理解人物所处的环境和氛围，精心设计与之相匹配的动作，从而使小说的情节更加真实、生动，让读者更深入地沉浸在故事之中。