想问不一定是不知道，但是不知道呢就隐含着想问的意思。于是，“不知天上宫阙，今夕是何年”，就比“想问天上宫阙，今夕是何年”意思更丰富一些。这样写，总会掺杂进一些落寞。

还有就是加入人的体感来代替抽象的形容词，比如说“超级冷”就不如“冻得受不了”更接近人的感知。硬比自然没啥区别，只是稍稍不太一样吧。

“不应有恨”，就比“我好恨”，多许多心理活动，内心的摇摆和释怀。其实“不应有恨”也是恨了，恨过之后无奈，劝说自己不要再恨下去。

越是强调不在乎，越是强调已经释怀，越发说明没有释怀，自然也可用作文字表现手法。“此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”越是劝自己，越是期待，越是乐景衬哀情，《水调歌头》总体是较为悲哀的，但是，也有一定的对未来的期待吧，三七开。

明知故问，也是一种手法啦“明月几时有？把酒问青天。”比较含蓄，他知道啊，这句话就是，天上的月在变化，你自己看，但是含蓄一些，不直接说你好，委婉地建议你去请教一下。一如“对酒当歌，人生几何？”，除了委婉，人也喜欢确定之中的不确定。

既是喜剧的起源，那必是悲剧的起源。

短台词意蕴丰富是因为潜台词太多，其实和含蓄是一个意思，加之前面的，他没有说话，就已经说了很多了，是类似的。

但是总这样含蓄，偶尔直来直去，也是很好的，不能总弯着吧哈哈，开个玩笑。

你会发现，结构美和韵律美之间的纽带是数学。

把差不多能做成的做好了，变成成就就可以，不要想那些做不成的。你能做的挺多的，何必去碰那些够不到的呢？

小主，

从吕布的故事中我看到了什么呢？我不知道爱情到底是不是有条件的，也不想问，我只知道，顺利的话，貂蝉会在身边说一直一直陪着的话，而不顺的时候，陪着吕布的，只能是方天画戟和赤兔马。

进一步地筛选下去吧。

同义复用很常见吧，“夜晚”就是。

所以我的建议是还是，遇到问题想开一点，反正想不开也没什么用的。

意识流也许是一种流，由形象的场景出发，逐步联想，脱离，变成完全的抽象，逝去了原来的形象，而后又归到另一件事情上去，也许会不断地跳跃，从一件事到另一件事，从一个场景到另一个场景。属于一种可以掌控的胡思乱想吧。

任何事情都有它固有的格，可是这种格并不能完全约束它们，于是才会有出格。有向上的出格，也有向下的出格。

当我们面对那些超越了生命周期的东西时，总会产生强烈的感慨。后来才知道，人家是没有心，毕竟“天若有情天亦老”嘛！

拼贴。唔！有没有那样的作品，让我看完以后的回味很深，而在看的时候只觉得逻辑很乱呢？如果写成文字又会是什么样子？不如去搜索一下。原来有很多呢，就是蹦出来一句似乎毫无实体的话，营造气氛，甚至引领全文，升华主题，如“山回路转不见君，雪上空留马行处。”如“采菊东篱下，悠然见南山”。都是飘飘忽忽的，看似无物，其实把所有想营造的氛围感都写进来了。三体中的用于营造恐怖氛围的描写，其实也是蒙太奇。利用的是读者的脑子，而不是光靠文字，妙哉，这就是客观与主观结合诞生的产物嘛？

啊，我们是怎样理解这个世界呢？我想无论怎样，总会是有偏差的，无妨吧。

很有意义的影响很可能是负面影响，啧啧。

如果与人相处总是不舒服，那就要离人群稍微远一点，有些性格的缺点就是，很难与人亲近，因为总是会有摩擦、冲突，无法调和。其实稍微松弛一些就可以解决，可是松弛与保持距离，不是一个意思么？热烈的火遇到水不避开，那就只能等着被冷却。

心绪会被带偏，怎么带呢？无非是踩与捧，没人